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云南建水紫陶以其豐厚的傳統(tǒng)和獨特的文化沉淀，吸引著越來越多的柴燒愛好者，很多對柴燒感興趣的朋友，在面對各種柴燒作品時，也經常感到一頭霧水，我們今天重點講一下柴燒的落灰，那么，我們對柴燒所追尋的落灰釉到底是什么呢？

先說一下柴燒，柴燒分為古法柴燒和現代柴燒

所謂古法柴燒：作品在制作好泥胚之后涂釉放入缽體中再放入窯中燒制，木柴僅作為燃料，以提供熱量和制造還原氣氛，匣缽在燒制過程中阻隔木柴的落灰從而不影響器皿表面的干凈和光澤。

(資料圖片)

所謂現代柴燒：是器皿在制作好泥坯后不施釉直接入窯，木柴燃燒后木灰中含有鉀鈉鈣等元素，鉀鈉鈣在陶瓷原料中有助熔劑的作用，木灰飄落到泥坯上，在高溫下與泥坯中的硅共同作用形成天然的釉質層，俗稱天然灰釉/落灰，這是所有現代柴燒的效果形成的基本原理。

浪鬼老師柴燒屬于現代柴燒，將制作好的泥胚直接入窯燒制，形成天然落灰釉。

在生活中見到的浪鬼老師的柴燒作品，大家會發(fā)現每一個作品都是不一樣的

浪鬼老師柴燒作品都為純手工制作，再加上落灰都是不一樣的，因此每一把呈現給大家的壺都是獨一無二的。那么，到底是什么因素影響了落灰的效果呢？

第一：泥料選擇

第二：在窯中擺放的位置

第三： 燒制的方法，包括時間、溫度、以及氣氛

第四：燃料木材的選擇，不同的木材燃燒產生的效果不同

如以下兩把壺，以相同時間，相同的窯，相同的泥料，相同的燒制方法進行燒制，由于窯中擺放位置不一樣，其所呈現出來的色彩以及落灰效果卻是不一樣的。

由于浪鬼老師對其作品的不斷超越，以及對精品的追求，在技術上不斷革新（如浪鬼老師的仿生系列：荷葉、竹節(jié)、梅花、樹樁系列），不斷研究溫度變化對泥胚的影響，不同的木材燃料燃燒產生的不同效果，不同泥料的選擇、配比所能產生的效果，以及對溫度、時間的掌控，這些都是需要大量的專業(yè)知識以及經驗所來承載的。

技術創(chuàng)新往往無法預料其最后的結果，作品往往出現粘連，碳化等現象，破損作品較多，成品率極低。上圖出現的碳化現象，即由于溫度過高導致泥胚與硅板之間相隔絕的高溫沙出現熔化，使得壺與硅板相連。

上圖是浪鬼老師柴燒流釉以及冰裂紋現象。由于時間的不斷延長，溫度的升高，胚體無法掛住再多高溫熔化的落灰，就會隨著器皿流下，形成流釉。釉面在高溫的條件下，釉面是液體，燒制完成之后，溫度下降，釉面冷卻時的收縮與壺體本身的收縮程度不一致，導致釉面在冷卻時產生裂紋，即稱冰裂紋，也稱“開片”。浪鬼老師

只要窯在燒著，坯體上就在不斷的落灰，火焰把時間記錄在泥土上，這就是火與土語言，這門語言的語法就是落灰。落灰顏色、多少由泥巴、窯位、燒法決定。這才允許我們讓天然灰釉在不同氣氛下的發(fā)色與不同溫層的肌理共同呈現于同一器物成為可能。雖然燒制的作品成品率極低，但總有讓人眼前一亮的精品。